伦敦新酒店落成，用玻璃砖打造新式英国风

玻璃砖外墙

THE GLASS

BLOCK WALLS

虽然其他洛克酒店的计划是考虑长期住宿，但 Buckle Street Studios 主要迎合短期住宿客人。联合办公也是其重要组成部分，为客人提供独立的工作和休闲空间。该建筑以玻璃砖墙为特色，建筑物内外的设计细节与该地区的建筑历史相呼应。

建筑师 Matthew Grzywinski 说 “能够同时设计外部和内部为我们提供了一个很好的机会，来创造建筑优势，并策划一个真正的综合体验。”

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酒店的大圆弧转角、灰褐色材质、飞檐和窗户细节、格子状的立面分割，与周围密集而多样的建筑相匹配，弥合了从小体量的历史建筑，到较新的高层建筑之间的跳跃。虽然外观在美学上偏向严肃，但浅灰色砖砌与镀镍金属面板相结合，也有一些俏皮的感觉。而建筑物顶部的玻璃砖块则营造出类似灯笼的效果，其目的是使结构在顶部感觉更透明。Grzywinski 说 “我们在整个建筑采用了戏剧性但有序的材料变化来定义墙和顶部......这种分层方法使建筑物在上升时变得更加轻盈和透明。”

大楼的底部覆盖着仿古镍饰面金属板，这些金属板以现代的方式，组成具有渐进的有序规模。所有三层建筑的开窗都由相同的镍饰面金属构成，格子板用作拱肩和巧妙的通风格栅，同时协调分层的立面。

LOFT 空间

THE LOFT

Loft 的底层公共空间

忠实于 Locke 品牌标识，内饰结合了柔和的色彩和纹理材料，营造出舒适而现代的环境，旨在让客人们感到宾至如归。

在公共底层空间，彩色窗帘和木工细节营造出客厅的感觉，而瓷砖地板和粘土灰泥则呈现了更多的工业优势。芦苇花的金色穗麦花序，和极简卵石般形状的插花花瓶，给予了空间乡村般的休闲轻松和不凡品味的双重气质，两种略带分歧的风格之间有种微妙的纽带连接，同归属于自然的大统一之中。

由于设计师使用了统一的当代几何语义，家具单品色彩及材质多元而不杂乱，高饱和色调被控制在很小的比例之中，使得空间整体呈现出丰盈而活泼的氛围。室内的竖格条纹、圆弧的运用，以及玻璃器具和亚克力家具单品，均与外立面相呼应。

“我们定制设计了大部分家具，所以在那些房间里，我们设计了适合角落的沙发，使沙发与角落的半径相匹配。”Matthew Grzywinski 说。

“这个空间，就像橱窗里的东西一样，位于艺术和商业的十字路口，”Grzywinski 说。“休息室、咖啡店、零售概念和客厅，空间在向街道招手，”他继续道。

Loft 第二层共同工作区域

Loft 第二层，色彩更为低调，以此将空间回归更为理性的工作区域。建筑物内部可以找到更多曲线和格栅的元素。其中抛物线勾勒的镂空拱门，被运用于此层，以此增加 Loft 结构的支撑力，并协调工作空间中较为严肃的氛围感。

灰泥墙、木地板与鼠尾草绿色、灰蓝色、鹅黄色和淡粉色色调的家具和纺织品形成鲜明对比。材质与颜色的协调与丰盈的细节相互交织，在英国并不算明晴的天空下，呈现出某种“轻油画”的质感。

花卉与器皿很大程度缓解了空间几何线条的僵硬。整个区域形式追随功能，功能主义和现代主义相结合，理性、轻盈和亲和力并存，简朴中开放、轻松、有序并置，并且在楼面的层与层之间拥有很大的不同侧重点。

直线带来流畅感，而弧线带来活泼和动感，设计师划分了不同的功能区域，以对称、重复布局了空间的大基调，然后有以小区域的不对称和密集疏松的对比带来理性协调中感性变化的一面。

结构表现主义通过木栏杆和凹槽镶板、粘土灰泥饰面呈现，又被柔软、彩色的家具软化。

结构主义 & 美学并存

的客房空间

THE ROOMS

三楼的客房，便是拥有玻璃砖外墙立面的区域所在，结构主义的表现力和实用性在此并立，把“形式”置于“空间”内，彼此之间形成相互作用和联系。空间中同时漂浮着现代建筑中无意识的“工业性”，并暗示着英式文化中才有的严谨浪漫和独特美学。

设计师用木材、玻璃 是金属之类，达成了温馨的理性形象，又用花卉和几何造型的器皿引发了关于地域色彩的联想。由天气引发的城市常时灰冷色调中，英国人对于暖色、亮色、通透的执着，以及对美学的追求可见一斑。

即使在轻盈年轻的室内，亦有表征古典美学的黄铜灯具的 ，一方面它们被修成极简几何形状与空间匹配，另一方面，它们平衡了材质的轻盈，并从某种程度上承接了以工业时代为代表的英国历史。

Locke Studio Accessible 和Locke Studio Adaptable 两种房型均为 29 平方米，且布局、设备相似，不同的是前者另外拥有临窗的城市风景。两种客房均拥有舒适的特大号床和沙发，配备设备齐全的独立厨房，餐桌、洗碗机和烹饪用具。 

空间中的设计语义与底层的公共空间和工作室 LOFT 一脉相承。室内并不倾向于展现当地的地域特性，你很难一眼分别出这儿是英国、美国甚至西班牙，但锦簇的花团给予了卧室小范围内的古典美暗示。除此之外，窗外的塔尖成为了提醒此刻正在伦敦而非彼处的地标。

适合四口之家的 Two Bedroom Suite 套房拥有两张大床和沙发，独立厨房、洗衣机/烘干机，餐桌和洗碗机。

就像阿兰·德波顿在《幸福的建筑》中所提及的，“一幢理想的现代（中国 建筑的品质可以比之于一个具有代表性的令人倾慕的（中国人 的品质”。

设计师所呈现的，既带着对英国人固有的刻板印象，亦“敏于采用现代的科技而又能保持一种跟传统与信仰的关联。”而这些在室内受并不明朗的天气影响下的光影关系中，重复的直线条，和轻盈前卫的家具单品中均有所体现。

两个卧室中，其中一间卧室的门可完全关闭，另一间则与客厅隔开。

圆弧的玻璃砖块很好地缓解了小空间因布局紧凑而带来的局促感。

卫生间的灰蓝色调与其他空间的偏暖色调相区隔，木色与鹅黄色很好地承接了两者之间的关系。

Hotel Room 十分简约，宁静的小空间内，浅色与木色搭配小型陶器艺术品，一切缩小并去掉细枝末节，为了衬托空间的明亮和大床的舒适。

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由于空间不大，但布局安排紧凑。书桌被设计成一个立方木块，与玻璃砖相呼应，如竖直的抽屉般的储物格由设计师定制，可随时从墙上取下。

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